sottotitolo: per fortuna!

girovagando per blog mi sono imbattuto in un post riguardante la “svolta” dei metallica nella condivisione musicale… vi ricordate le battaglie contro napster? vi ricordate tutto il polverone suscitato dalle azioni legali? ebbene, ricordatevele e cancellatele: nel 2007 i metallica mettono su un sito da cui e’ possibile scaricare l’audio dei loro concerti live!

alla cifra di circa 10 dollari per mp3 a 128kbit o circa 13 dollari per flac lossless e’ possibile scaricare un intero concerto live pochi giorni dopo l’evento stesso; e’ inoltre presente una vasta sezione di downloads gratuiti con i concerti piu’ datati

del resto vorrei ricordare le parole di Lars nell’intervista rilasciata ad MTV prima del concerto del Rock Am Ring nel 2003: “se avessimo voluto che la nostra musica venisse diffusa con questo metodo (napster) l’avremmo fatto noi!” e sembra che alla fine l’abbiano proprio fatto…

certo, si potrebbe dire che e’ tutta una tattica, visto che non sono riusciti a sconfiggere la diffusione via internet delle loro opere tentano almeno di “legalizzarla”… a questo proposito vorrei riportare un paio di frasi lette nelle FAQ del sito:

You will have 48 hours from the time you start downloading to completely download each show you purchase. We’d be fooling ourselves to think that these files won’t be shared by some friends, and there’s nothing we can do to STOP you from doing so.

All we can do is to ask you straight up: Do the right thing. Please be cool and don’t share your files.

capito? siamo passati dal perseguiremo legalmente chi scambia nostri mp3 al per favore, non condividete i nostri mp3

per fortuna che qualcuno nel tempo (forse) cambia!

Discutendo con un amico dell’ultimo album dei Tool, 10,000 Days, questi mi ha rivelato che sembra esserci un mistero su un fantomatica traccia fantasma nell’album… dopo un po’ di google ho trovato maggiori info

in 10,000 days ci sono due canzoni la cui somma dei tempi e’ ESATTAMENTE uguale alla lunghezza di una terza, e qualcuno si e’ lanciato in ipotesi azzardate che pero’ sembrano avere conferma dai fatti: prendendo la traccia 11 (“Viginti Tres” – 5:02 minuti), accodandoci la traccia 3 (“Wings for Marie part 1″ – 6:11 minuti) e ascoltandole in contemporanea alla traccia 4 (“10,000 Days” – 11:13 minuti), formano un’unica canzone… un’equazione semplice:
(11 + 3) // 4 = Wings for Marie

i Tool, in particolare il batterista Danny Carey, sono sempre stati affascinati dalla numerologia (specialmente dal matematico pisano Fibonacci) e anche in questa “meshup” i numeri giocano un ruolo centrale: le durate delle canzoni sono composte dai numeri 6, 11, 5, 2, 13… 11:13 e’ la durata di 10,000 days (ma anche della traccia “fantasma”), 6-5-2 riscritti come 2/5/6 ovvero 2 maggio 2006 corrispondono alla data di uscita (in america) dell’album.
coincidenze? forse… la sovrapposizione delle tracce diventa PERFETTA al minuto 9:14… 9 + 14 = 23 che in latino e’ Viginti Tres… e per chi conosce la numerologia 23 vuol dire sincronismo…
chiamiamole coincidenze…

per quanto riguarda lateralus (il precedente album), Fibonacci la fa da padrone: nella title-track le battute della batteria formano la nota sequenza 1 1 2 3 5 8 13 per poi ricominciare, le sillabe delle parole nelle strofe formano una sequenza “speculare” 1 1 2 3 5 3 2 1 1… e l’ossessione per Fibonacci sembra essere la chiave di lettura dell’album intero: l’ordine “canonico” delle tracce non sarebbe l’ordine corretto in cui ascoltare lateralus.

numerosi indizi vengono dati all’ascoltatore: si cita un “sacro dono”, si cita una “spirale” alla cui fine “nessuno e’ stato”.
matematicamente la successione di Fibonacci puo’ essere rappresentata proprio da una spirale, i cui punti dipendono dal numero scelto per iniziare… alcuni hanno cosi’ studiato la numerologia delle tracce e sono giunti a un diverso ordine in cui ascoltare lateralus: 6,7,5,8,4,9,13,1,12,2,11,3,10 in cui 13 (la fine della sequenza nella batteria) e’ al centro e le tracce attorno sono sempre in coppia a formare (sommando il loro numero) di nuovo 13… interessante notare come questo nuovo ordine sia consistente, dato che alcuni suoni che prima sembravano un po’ “messi li’” ora assumono un connotato completamente diverso: ad esempio, schism (la traccia 5) termina con 2 colpi di batteria, mentre tich & leeches (la 8…) comincia proprio con dei colpi che si ripetono, ma qualcosa stona: dopo la prima volta, il giro e’ di due misure piu’ lungo… nel primo mancano proprio i 2 colpi di schism! o per citare un altro esempio sempre su schism, l’inizio di basso riprende il tempo di parabola (traccia 7) invertendo la successione delle note…
schism stessa poi e’ una chicca per i musicisti: arrangiata in 12/8, con un continuo shift tra 5/8 e 7/8 che davvero “combaciano” “quando rimetti i pezzi assieme” (dal testo: “i know the pieces fit [...] to bring the pieces back together [...]“) e il titolo riflette questa divisione dei tempi…

semplicemente da lasciare senza parole